| 15 сен 2023 — 10:45 PT
Apple не уделила много времени на мероприятии Wonderlust обсуждению улучшений видео в iPhone 15 Pro, но это поколение получает серьезные улучшения для видеопрофессионалов. От поддержки LOG-цвета и ACES до увеличения частоты кадров при записи в ProRes — это крупные обновления. Но что это на самом деле означает для тех, кто не является видеопрофессионалами?
Содержание
Видео: LOG-запись видео на iPhone 15 Pro
Запись Apple ProRes против H265
Большинство видео, снятых на iPhone, — это HEVC, также известный как H265. Это очень эффективный видеокодек (он буквально заложен в названии — High Efficiency Video Coding). Хотя это дает преимущество в виде небольших файлов и высокого качества, это очень сжатый формат. ProRes — это также сжатый формат, но он лучше подходит для профессионального производства видео.
Скорость передачи данных
Первым большим преимуществом записи ProRes на iPhone является увеличенная скорость передачи данных. При съемке видео 4k30fps в стандартном H265 на iPhone для этого потребуется 190 МБ памяти, тогда как та же минута видео 4k30fps ProRes использует колоссальные 6 ГБ памяти. Но оба эти показателя значительно меньше примерно 50 ГБ, которые может занимать минута несжатого 4k видео. Существует два основных метода сжатия, используемых для уменьшения этого объема.
Внутрикадровая компрессия
Подобно стандартному изображению JPEG или изображениям HEIF, которые вы делаете на своем iPhone, внутрикадровая компрессия берет один кадр видео и упрощает его. По сути, она группирует блоки пикселей одного цвета и использует один цвет для определения всех этих пикселей. При правильном исполнении это выглядит почти так же, как несжатое изображение, но занимает лишь малую долю места для хранения.
Межкадровая компрессия
В то время как внутрикадровая компрессия сокращает объем памяти, необходимый для каждого изображения, цель межкадровой компрессии — уменьшить количество необходимых кадров в целом. Вместо хранения полного изображения 24, 30 или 60 раз в секунду, межкадровая компрессия записывает изменения от одного кадра к другому. Это особенно полезно при более статичном фоне, когда большие участки изображения остаются практически неизменными на протяжении всего видео.
Большинство видеокодеков, таких как H265, который вы можете снимать на iPhone, используют оба этих типа сжатия: время от времени он использует полное изображение, или ключевой кадр, сжатый внутрикадровой компрессией. Затем он использует межкадровую компрессию для отображения множества других кадров, прежде чем в конечном итоге предоставить другой ключевой кадр.
ProRes отличается тем, что использует только внутрикадровую компрессию. Каждый кадр видео сохраняется как отдельное полное изображение. Это значительно упрощает работу профессиональных монтажеров, поскольку при просмотре видеоредактора компьютеру просто нужно показать одно изображение, а не рассчитывать все изменения между каждым ключевым кадром.
Это сравнение, безусловно, является упрощением, поэтому, если вы ищете более технические детали и цифры, я настоятельно рекомендую ознакомиться с ProRes White Paper, которая более подробно описывает это, и этой статьей об HEVC, которая еще сложнее.
LOG-цвет
Хотя H265 и ProRes — это способы сжатия изображений, составляющих видео, ни один из них напрямую не влияет на способ записи самих цветов.
ProRes записывает цвета с использованием десяти бит данных, поэтому он способен определять более миллиарда цветов. Rec709, и большинство стандартных видео, которые снимают люди, настроены на максимальное использование этих десяти бит. Темные и затененные участки изображения находятся на одном конце данных, а светлые и освещенные участки — на противоположном. Он распределен по всем десяти битам, поэтому цвета в середине наиболее точно соответствуют тому, как они должны выглядеть для вашего глаза, но в результате остается немного информации для разделения очень темных или очень ярких участков данных. Обычно такой вид — это то, что вам нужно, но это не идеально, если вы хотите настроить цвета во время редактирования.
Съемка в LOG — это полная противоположность. Она по сути применяет логарифмическую кривую к цветовой информации, чтобы сжать эти данные в меньшую часть десяти бит данных, освобождая больше места для записи более темных теней и ярких участков. Эта разница между самыми темными и самыми яркими записываемыми данными называется динамическим диапазоном камеры.
Недостатком этого является то, что если вы попытаетесь просмотреть файл LOG-видео в том виде, в котором он был записан, цвета не будут точными. В изображении очень низкая контрастность, а цвета обесцвечены; это можно исправить в программе редактирования, применив к файлу LUT. LUT знает, как кривая изменила цвет с сенсора камеры при записи, и может, по сути, применить обратные изменения, чтобы он выглядел так, как вы ожидаете от обычного видео.
В дополнение к более широкому динамическому диапазону, который вы можете получить с LOG, видео гораздо легче настроить по своему вкусу. Если вы сняли темнее, чем хотели, или слишком ярко, легко немного отрегулировать экспозицию. Аналогично, вы можете легче согласовать цвета между разными камерами, чем если бы у вас были яркие, насыщенные цвета при съемке в Rec709.
Когда снимать в LOG
Съемка в LOG не всегда необходима. Для большей части моих A-Roll кадров, где я нахожусь перед камерой, поскольку я контролирую все освещение, обычный цветовой профиль подходит отлично. Если бы я снимал перед ярким окном или на улице, где условия освещения могли бы меняться, съемка в LOG дала бы больше гибкости для достижения желаемого вида при редактировании.
Всякий раз, когда я снимаю запуски ракет для нашего сестринского сайта SpaceExplored.com, LOG-профили необходимы. Съемка в LOG позволяет мне сохранить детали в пламени двигателей, одновременно захватывая окружающую среду, поэтому я могу создать желаемый образ, даже в меняющихся условиях освещения.
ACES и внешняя запись
Academy Color Encoding System (Академическая система кодирования цветов) — это отраслевой стандарт для управления цветом во время производства и постпродакшена. Apple не уделяла много времени на презентации его обсуждению, но это облегчает поддержание согласованной цветопередачи во время редактирования и финального отображения.
Внешняя запись — это еще более значительное улучшение. С появлением USB-C в линейке iPhone 15, iPhone 15 Pro и iPhone 15 Pro Max смогут записывать видео 4k60FPS ProRes напрямую на внешний SSD. Похоже, что эта внешняя запись будет обязательной для захвата 4k60 ProRes. Это значительно упростит передачу материалов, устранив ограничение по объему памяти для более высоких разрешений, так что, возможно, стоит приобрести внешний накопитель.
Мнение 9to5Mac
Для обычного пользователя
Большинству людей нет необходимости снимать в ProRes, не говоря уже о LOG-профиле. Люди всегда говорят: «Лучшая камера — та, что у тебя с собой», и сейчас это как никогда верно. Стандартная запись видео на iPhone невероятно эффективна по объему памяти, с яркими цветами, поэтому легко запечатлеть момент и затем поделиться им в социальных сетях или просто пересмотреть позже. Если вы не планируете использовать отснятый на iPhone материал в более крупном производстве или в сочетании с другими камерами, съемка в этих более ориентированных на производство режимах не будет оправданной.
Простое убеждение в том, что вы записываете в 4k, HDR и с нужной частотой кадров, сделает гораздо больше для улучшения вашего видео, чем съемка в LOG с последующим применением стандартного LUT.
Для видеопрофессионала
Если вы привыкли снимать на беззеркальные или кинокамеры и работать в нелинейном редакторе, то съемка в LOG на iPhone открывает еще один полезный инструмент, который стоит понять. Хотя вы, возможно, не захотите переходить на iPhone для всей своей съемки, если что-то происходит быстро, и у вас нет времени на настройку камеры, или вы хотите поместить камеру в особенно рискованное место, возможность снимать с LOG-цветом и в ProRes на вашем iPhone поможет сохранить ваши возможности.